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这样引用别人诗句,不是抄袭,而是借鉴,值得效仿、运用“开云体育app”

本文摘要:时鸣/2019.10.3读的诗词多了,就会发现一个较为普遍的现象。

时鸣/2019.10.3读的诗词多了,就会发现一个较为普遍的现象。当在读某诗人的诗时,似乎其中的有些句子似曾相识,不知同好者有无同感?转而又想,也不觉奇怪。

一首诗或词就那么几十个字,在同一情况(季节、气象、场景),面临同一景物,且作者在文化水平、学识水平、审雅观点、政治态度上大致相同的情况下,写出相近甚至相同的句子,也在情理之中。退一步讲,即即是有意使用别人的诗句,只要不是全篇照抄照搬,把别人的作品窃为己有,而是选取精髓,加以升华,赋予新意,是完全允许的,称之为借鉴。

借鉴分为原句借和化用借两种。一、原句借。顾名思义,就是原封不动,拿来就用。这样的例子许多,试举几例:1、宋代诗人晏几道那首著名的《临江仙》:梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

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去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。(下半阕略)词中大为后人称道的上半阕后二句“落花人独立,微雨燕双飞”,其实是照搬唐末诗人翁宏《春残》里的句子。翁诗如下:《春残》又是春残也,如何出翠帷?落花人独立,微雨燕双飞。

寓目魂将断,经年梦亦非。哪堪向愁夕,萧飒暮蝉晖。

也许是晏几道比翁宏名气大,使得《临江仙》流传广于《春残》,大多数人通过《临江仙》熟知了这两句诗。而此二句放置在晏词里,既无突兀之感,又有浑然天成之妙。

2、宋元时期的诗人元好问《淮右》:淮右城池几处存,宋州新事不堪论。辅车漫欲通吴会,突骑谁当捣蓟门。

细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。空余韩偓伤时语,留与累臣一销魂。其中颈联“细水浮花归别涧,断云含雨入孤村”照搬于唐代诗人韩偓的《春尽》:《春尽》惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。

细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地坰难招自古魂。内疚流莺相厚意,清晨犹为到西园。韩诗中此二句在颔联位置。

有意思的是,元好问直接挑明晰自己诗中借用了韩偓的句子~“空余韩偓伤时语”。这两句诗的寄义是,涓涓细流漂浮着春末的落花残蕊流入到此外溪流里,隐藏在时断时续的云朵里的雨点飘落在荒远的乡村。虽然是完全相同的两句诗,但由于两诗作者要表达的主题差别,所起的作用就完全差别。

元好问作为金国重臣,在南宋团结蒙古国不停攻破城池,属地接连失守的形势下,发出感伤:连金国的“细水浮花”,都归了“别涧”,寓意领土让敌国占去。在敌国“断云含雨”般的侵袭下,祖国像处于岌岌可危的“孤村”不堪一击。

而韩诗《春尽》中的这两句,则是抒发了春天将尽的伤感之情,含意就在诗面上,寓意不及元诗深刻。3、“天若有情天亦老”是唐代诗人李贺,在《金铜仙人辞汉歌》中的诗句。该诗亦以这句诗而闻名。

寓意是人不行过于看重情感,即即是老天爷用情太深,也会过早变得衰老。由于此句诗太有名,自宋代以来重复被众诗家一字不改地引用。如宋代万俟咏、孙洙、欧阳修、贺铸;金代段成己、元好问;元代张弘范;清代沈曾植、程颂万等等。就连毛泽东主席都在《七律•人民解放军占领南京》一诗中也引用过。

毛主席引用此句赞颂人民解放军摧枯拉朽,痛打落水狗,国民党反动派不值得同情的豪爽气概!用的很是贴切。二、化用借。即不引用原句,在其基础上加以改动,此法诗词中触目皆是。

化用借大致有三种方法。1、借意升华法。即借用原诗寓意,使诗意升华。

如李白《送友人》“挥手自兹去,萧萧班马鸣”一句,取自《诗经•小雅•车攻》“萧萧马鸣,悠悠旆旌”;李清照“此情无计可消除,才下眉头,又上心头”,出于范仲淹《御街行》“眉间心上,无计相回避”;唐许浑“朝来有乡信,犹自寄寒衣”,出自沈彬“白骨已枯原上草,家人犹自寄寒衣”;李清照有“帘卷西风,人比黄花瘦”一句,明代樊阜有“愁来自起推窗看,人比黄花瘦几分?”,李词意是确定了人比黄花还要瘦,而樊诗意在虽肯定了人比黄花瘦,但瘦几多没确定,让你自己去想象。从这些例子看出,借用别人诗意,使原意获得升华。2、析一为二法。即把别人的一句诗扩成两句。

如南北朝诗人沈约有“梦中不识路”一句,唐朝诗人张仲素有“梦里明白见关塞,不知何路向金微”,将一句分成两句。3、合二为一法。即把他人的两句诗并为一句。如两汉(作者待考)诗有“生年不满百,常怀千岁忧”,陶渊明有“世短意常多”一句,归纳汉诗的含意将两句并为一句,显得言简意赅,十分精炼。

此类例子许多,不能一一枚举。总之,创作离不开借鉴。

俗话说“偷书不算偷”,借鉴不算抄袭、剽窃。浩如烟海的中华诗词,为今世诗词喜好者提供了取之不尽,用之不竭的创作灵感,有意为诗者可以充实吸收前人的英华,给自己的诗词润色增彩。


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